ЗОЛОТОЙ ВЕК
L'âge d'or
Драма
Франция 1930

Режиссер: Луис Бунюэль /Luis Bunuel/
Оператор: Альбер Дуберген /Albert Dubergen/
Сценарист: Луис Бунюэль /Luis Bunuel/, Сальвадор Дали /Salvador Dali/
Продюсер: Шарль Виконт де Ноалли /Charles Vicomte de Noallies/
Монтажер: Луис Бунюэль /Luis Bunuel/
Композитор: Жорж Ван Пари /Georges Van Parys/
Художник: Шилзнек /Schilzneck/

В ролях: Гастон Модо /Gaston Modot/, Лиа Лис /Lya Lys/, Макс Эрнст /Max Ernst/, Пьер Превер /Pierre Prevert/, Хосе Артигас /Jose Artigas/, Жак Бруни /Jacques Brunius/

"Золотой век" - это, в некотором роде, контрабандная лоза, от которой спустя много лет буйно разросся фамильный виноградник Бунюэля. Даже не в том смысле, что режиссер использовал уже готовые ходы, приемы и образы в поздних фильмах, а в том, что вся его фильмография связана сложной системой побегов, листиков, почек, выросших от общего ствола "Золотого века". (Но есть и прямые прививки 60-70-х к духовно и технически незрелому фильму: "Ангел-истребитель", "Скромное обаяние буржуазии", "Призрак свободы".)

Особенному сюрреалистическому привкусу фильма способствовало, помимо прочего, еще и то, что над ним работало двое "гениев" - каждый со своим ценностным рядом, со своим темпераментом, со своими шизами, наконец. Такое впечатление, что половину фильма снимал один, потом, не сообщив, что уже конкретно снято, передал камеру другому и исчез.

В самом деле, Дали впоследствии настаивал, что хотел "развенчать прогнивший механизм современного общества", а Бунюэля интересовала "love story". Вот и получился некий гротеск на социальную тему, нежели образец рафинированного сюрреализма. (Именно на съемках "Золотого века" началось охлаждение в отношениях Бунюэля и Дали.)

Дополнительную двойственность работе придает и появление в кино того периода звука. Еще по привычке вставляют титры, но некоторые персонажи уже толкают весьма пространные речи - что вполне типично для лент первой половины 30-х.

Так вот. Первые пять минут фильма (из общих 60) - вполне самостоятельный научно-документальный фильм о скорпионах: как устроены, какой образ жизни ведут, как обороняются… Пять минут! Затем титр: "Через несколько часов" - и совсем другая история. Какие-то доходяги с ружьями узнают, что в их края прибывают "майорканцы" и решают дать бой. Под "майорканцами", как можно понять, подразумевается истеблишмент современного общества - так именуют и группу католических прелатов, и тусовку в смокингах. Но бой не состоялся - "партизаны" просто перемерли по пути от слабости. Цивилизация восторжествовала. (Предводителя доходяг, кстати, играл знаменитый художник-авангардист Макс Эрнст, что символично.)

Снова титр. И снова совсем другая история. Вот та самая бунюэлевская история любви, которой никак не дают реализоваться (вплоть до неожиданного звонка министра внутренних дел). Главный герой, он же влюбленный - патологически жестокий человек. (Я уже писал в "Андалузском псе" о нескрываемом садизме Бунюэля.) Он не может пройти мимо собаки, чтобы не пнуть ее, мимо насекомого, чтобы не растоптать, мимо слепого, чтобы не ударить. То ли он сублимирует, оторванный от возлюбленной, то ли тем самым подчеркивает фрейдовский тезис о разнонаправленности влечения - сказать трудно. Но жестокости в фильме хватает. Главная героиня от чувств-с даже выдыхает: "Какое счастье убить своего ребенка!" (Ср. У Маяковского: "Я люблю смотреть, как умирают дети.") Словом, все это напоминает писанину 19-20-летних юношей, мнящих себя гениями и первооткрывателями.

В конце - еще одна смена истории, парафраз на "120 дней Содома" де Сада. Четверо епископов (один - ряженый под Христа), перебив всех своих жертв, выходят из замка. А вот и не всех - кто-то окровавленный выползает. Ряженый (на его роль был приглашен актер, специализировавшийся на исполнении ролей Христа), заботливо заводит раненного в дом. Раздается вопль. Добил… Конец фильма.

Вскоре после премьеры мать спонсора, почтенная графиня, ездила на аудиенцию к самому Папе - дабы сына не отлучили от церкви.

А массовая публика впервые увидела "Золотой век" в Нью-Йорке в 1980 году. Во Франции запрет на его демонстрацию был снят годом позже. (А мы на советскую цензуру жаловались…)

Игорь Галкин

Отредактировано meleagrus (2008-09-07 15:00:15)

Если бы этот фильм сняли сегодня было бы жестко и жестоко.

Дневная красавица
Belle de jour

год: 1967
страны: Франция, Италия
слоган: «Luis Bunuel's Masterpiece of Erotica!»
режиссер: Луис Бунюэль
жанр: драма
время: 101 мин.
в ролях: Катрин Денев, Жан Сорель, Мишель Пикколи, Женевьев Паж, Пьер Клементи, Франсуаз Фабиан

Верная жена и добропорядочная хозяйка Северина Серизи однажды решается на невероятный и совершенно аморальный эксперимент. Устав от собственной непогрешимости, она тайно поступает на работу в публичный дом некой мадам Анаис.

Попытка преступления
Ensayo de un crimen

год: 1955
страна: Мексика
режиссер: Луис Бунюэль
в ролях: Мирослава Стерн, Эрнесто Алонсо, Рита Маседо, Ариадна Вельтер, Ева Калво, Энрико Диаз
жанр: комедия, драма, криминал
время: 89 мин.
перевод: любительский

История о неудавшейся карьере безвинного маньяка, усиленно примеряющего костюм «лишнего человека». Влекомый детским желанием убийства, он в каждой ситуации чужой - убивают даже не за него, а вне его…

Тристана
Tristana

год: 1970
страны: Франция, Италия, Испания
слоган: «Somewhere between the innocent girl and the not so innocent mistress is the bizarre, sensuous story of Tristana»
режиссер: Луис Бунюэль
композитор: Фредерик Шопен
в ролях: Катрин Денев, Фернандо Рей, Франко Неро
жанр: драма
время: 105 мин.
языки: испанский и русский (проф. перевод)

После смерти матери Тристана оказывается под опекой своего не вполне бескорыстного дяди дона Лопе и вскоре сбегает от него с молодым художником Орасио.
История соблазнения и возмездия. История о том, как милая девушка превращается в мстительную фурию.